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珍稀银币对照辨伪(一)
编辑:  时间:  来源:清徐网
据《台湾通史》载,咸丰三年(1853年),台湾府将库存的几十万两银元宝,改铸成“寿星”、“花篮”(或称“如意”)、“剑称”(或称“笔宝”)3种银饼。20世纪60年代,台南一位银楼商人仿制过这3种银饼,售出多枚,并销到美国,其仿制的品相之佳,在海外的拍卖会上曾多次被误认为真品。
  真品笔宝银饼与仿品笔宝银饼,有多处存在差异。先从汉字的书法上看,仿品的通病是只能仿其形,而根本达不到真品的神韵。因仿者都是在极力仿效他人,其用笔往往哆哆嗦嗦,功力更达不到,所以其“书法”的线条多显迟顿,肥而不畅,缺乏运笔时的速度和力度,更没有真品字体的书法灵性。如仿品“库”字中的竖太弯曲无力,“足”字太肥,“六”、“八”字的捺笔无书法上的所谓“笔锋”。此伪品还打上了“验戳”,纯属唬人。

  漳州军饷“国姓大木”银饼
  漳州,今福建漳浦,我国早期重要对外贸易港口之一。后来厦门港兴起后,渐为其所取代。
  郑成功(1624-1662年),本名森,字大木,福建南安人。弘光时监生。永历十五年(1661年),他率领将士数万人自厦门出发,经澎湖,一举收复台湾。
  由此可知,银饼所铸的背景,与郑成功攻打台湾筹措军饷不无关系。银饼上所印铸的“漳州”、“厦门”、“国姓”、“大木”都与郑成功密不可分,此币占尽了当时“天时、地利、人和”的历史大背景。所以,郭沫若先生解花押为“国姓大木”已无可非议。正面的花押,恰到好处地表达了这4个字的笔意,线条流畅,连笔自然,粗细得体,一气呵成。底章有铸压痕迹,有戳记。
  仿品花押线条游弱无力,结构松散,失去了行气。“饷”字右侧“向”的连接处,已大失关联,没了生机。且此类伪品在市面上偶有所见,一般底章光洁,银质泛新,且无任何戳记。

  广东七三番版银币
  广东省造库平七钱三分银币,是中国历史上的第一套“龙洋”。此种币重超过了一般银币,有27.2克,其意欲将外国银元驱逐出中国流通领域。此善意之举,行用时却遭藏而不通之遇(因枚重大于他币,商民多进而不出,反有碍于货币流通)。又因其正面“光绪元宝”(此币文为当朝金石名家吴大澄所书)外围,与后来的七二番版样币一样,铸上了英文字母。据两广总督张之洞《请准令汇丰银行代铸银元折》载:“试铸行银元库平七钱三分。”后改铸七钱二分。是年十一月初五户部尚书张之万等《汇丰银行代铸银元请允准试办折》载:“该督送到大小银元内所印洋文,自系为中外商民行使均易辨认起见。惟将洋文列于中国年号之内,体制尚有未合,应请饬令该督将洋文改錾蟠龙之外……”故该币发行量少。今藏市已极难求得真品,伪品却与日俱增。
  仿品七三番版,银色泛白,其表层黑色附着物显为后涂之作,而非自身所出。此品仿制水平较高,文字书法、龙纹云饰、中心满文和英文粗细笔等都近乎逼真。然而,这些都不能掩饰其今银伪锈的本来面目。

  浙江魏体七钱二分
  近代银币的汉文书法艺术千姿百态,名家辈出,为我国钱币书法艺术中的奇葩。然而在诸多的币文书写中,魏碑体书法风格入货币钱文者仅此一种。浙江省造魏体光绪元宝,相传币文出自清末浙江绍兴书法家陶浚宣之手,其笔意劲健,刚直不阿之气跃然其间,结构方正凝重,意态跌宕万端,为龙洋无上精品。
  浙江魏体七钱二分银币有两种版别:图4A真品正面“光绪元宝”的两边为七点花,另外,董文超先生主编的《中国历代金银货币通览·近代金银币章卷》中,刊有一枚此处为十字花。
  仿品书法与制作水平较高,但仍有破绽:“浙”字“扌”钩部柔弱无力,“光”字的上中竖及下两笔都显肥而臃肿呆滞,“光”、“元”二字的撇角处均呈尖形,而真币为方形收笔;中心“光绪元宝”满文拉长而松散,行气顿失;背面龙纹木讷生硬,没有飘逸之神韵。

  陕西光绪元宝七钱二分
  清光绪二十五年(1899年)三月,陕西巡抚魏光焘奏请在西安设局铸银元,后于五月十七日委托英国伯明翰喜敦造币厂代制5种币值银币的钢模,订购该厂造币设备,包括大小5种银币的冲压机、工作母机和碾片机各一台。设备运往西安时,正遇清廷下令裁撤该省银元局,故陕西并未开铸银元,存世仅有样币。喜敦厂内留有10套样币。5种币值的银币均只有一种版别。
  “陕西省造光绪元宝库平七钱二分”,字字雄健有力,潇洒自如,中心满文流畅规范,布局严谨,大有“多一点而显绸密,少一丝而显稀疏”之感。边缘齿饰及内层珠圈紧凑而浑然一体,里应外合相互映托;背面飞龙灵动,舞风弄云之姿威武壮观,气势磅礴;周围英文粗细笔走势明显,挺峻异常,高深莫测;从照片的字里行间的暗影里,便可看出该币制作的精湛程度,此乃银元的金、银、铜等材质样币中的精品。

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