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清中臂搁 删繁就简
编辑:  时间:  来源:清徐网

中国竹雕艺术源远流长,宋代已初露头角,明清达到了鼎盛。明清两代,文人士大夫写竹、画竹、种竹、刻竹蔚然成风,竹雕的文化含量也迅速攀升。

清前期竹雕十分发达,竹刻艺人继承了明代的刻法,同时又有不少创新。出现了“薄地阳文” 浅浮雕、圆雕。乾隆时期仿古之风盛行,在竹刻中亦出现了仿青铜器的竹雕,多见巧思,已毕肖古铜器为能事,鼎、卣、尊、壶,无所不备。这一时期产生的贴黄器更是穷工殚巧,突破了竹材固有的自然属性,使其质地有了象牙的感觉。

自乾隆、嘉庆之后,较为流行的是潘西风、万洁和邓渭等人的风格和作品。邓渭以薄地阳文之法携刻名家诗词,潘西风以阴文浅刻茬臂搁上刻绘山水、仕女图画,万洁用铁笔在扇骨、臂搁、笔筒上刻绘山水及人物小照。他们均能运刀如笔,仙手相应,不露刀锋,在竹刻一门中有其过人之处。这一时期在文人的雕刻中,浅浮雕已很少见。竹刻艺术风格趋向删繁就简,返朴归真。

清中期蔡照雕花鸟竹臂搁。用浅浮雕的方式刻出荷塘花鸟和鱼跳龙门的景致,纹饰线条流畅生动。一侧刻“蔡照”,尾落“叔平仁兄大人清玩。”蔡照原名蔡照初,清代著名雕刻家,擅刻画金石,旁及碑版、竹、木,无不精妙。

清中期王文治刻诗文花卉竹臂搁。臂搁上方刻诗文“一片幽怀谁领略,托梦无地奈愁何。梦楼。”下方雕雅致的兰图。王文治(1730年至1802年),字禹卿,号梦楼。乾隆探花,工诗文书画,著有《梦楼集》、《论书绝句三十首》。

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