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当代印坛的悲哀
编辑:  时间:  来源:清徐网

近于《美术报》读到《苏金海“炮轰”篆刻评审机制》一文,颇觉痛快,这一炮轰得好,轰中了当前篆刻界的要害及弊端,言之凿凿,令人信服。篆刻评审机制的不完善、印人艺术修养的欠缺,都是当代印坛难以深入发展的根本因素。有着数千年悠久历史的篆刻艺术,到了我们这一代印人手中,发展状况如何姑且不论,却弄出许多的是非,试问这是进步,还是衰退,是篆刻界的幸事,还是篆刻界的悲事?

“目前我国篆刻界急功近利、浮躁逐名之风日趋严重,评委终身制,暗箱操作,缺乏有效的监督;作者不习篆书,不临汉印,不研究古文字,这一切都不利于我国篆刻艺术健康有序地发展。”(《苏金海“炮轰”篆刻评审机制》)综观当代印坛,又有多少印人能够平心静气、耐住寂寞,真正把篆刻艺术的位置摆正,真正为弘扬篆刻艺术作出贡献的呢?当代篆刻似乎还没有走出从属于书法范畴的怪圈之中。这些与中国书协对篆刻艺术所持的态度,对篆刻艺术在当代发展的导向是有着很大的、直接的因果关系的。君不见历届国展以及被停办的历届中青展,篆刻作品参展的比例与书法作品相比均少得可怜,即使八届国展的参展件数由过去的五百余件放宽至千件,但篆刻作品的入展比例也就占十分之一而已。记得我在《对“八届”国展的一点建议》中就提到过这个问题,“对于篆刻作者而言,一方印就是一件艺术作品,它无异于一幅书法作品。”一方好的篆刻作品,可以说是篆刻家心血的结晶,无论从最初的立意构思,到章法的设计,用篆的选择,乃至刻制过程中刀法的具体运用,一整套的技法再现均是印人呕心沥血的劳动成果。这些难道中国书协的官员们就真的不懂?我想他们自己书法作品中所用的印章绝不会是一般的平庸之作吧?再说全国篆刻艺术展,自1988年在南京举办首届展至今已有16个年头了,16年来的篆刻届展与众多的书法届展(全国展、中青展、正书展、隶书展、楹联展、扇面展、行草书展、新人新作展等)相比,则是小巫见大巫了,更有虎头蛇尾之势,这难道不是当代印坛的悲哀、当代印人的悲哀吗?中国书协对传统的篆刻艺术不够重视由此可见一斑,中国书协对这种悲哀的产生负有不可推卸的责任。换言之,我们印人自己也有不尽如人意处,对此我以为主要反映在以下三个方面。一是当代印人的“免疫”能力较差,什么流行就追逐什么,浮躁之风日盛;没有目标,没有追求,只拉车不问路,一旦遇到挫折立马回头,缺乏勇猛精进的大无畏精神。二是当代印人的艺术修养较为肤浅,表现在篆刻创作上,入印内容浅陋,文词低俗,古文字运用显得杂乱无章,过于放纵自己对篆刻技法及入印文字思想性、文学性的探究。三是当代印人的创作思想过于简单化,在具体创作上,只注重外在的表现形式,不注重篆刻艺术深刻的内涵,对篆刻艺术的本质——精微、含蓄、意蕴的表达缺少应有的关注。这些问题的存在,无疑是值得我们篆刻作者认真思考的。

对上述问题的提出,旨在摆正篆刻艺术的位置,使篆刻艺术得以正确而又健康地发展。对当代篆刻创作的彻底觉悟,应该是每一个印人的自觉行动,只有这样,中国传统的篆刻艺术才能被不断地发扬光大,才能在当代艺坛拥有一片晴朗的天空。

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